COLLIDER: Robert Pattinson y Claire Denis desentrañan los misterios de su película de ciencia ficción 'High Life'

Tenga en cuenta que hay spoilers para High Life en la entrevista a continuación. Fuente → collider.com

Si hay una cosa con la que siempre puedes contar de  Claire Denis , es que nunca sabes lo que vas a obtener de una de sus películas. La cineasta detrás de algunas de las películas más carnales y perturbadoras del siglo XXI, como  Bastards  and  Trouble Every Day, más recientemente se volvió hacia los romances con su hermosa comedia de 2017  Let the Sunshine In , y ahora, está tomando uno de los cambios más audaces de su brillante carrera. Con  High Life .

High Life es la primera película totalmente en inglés de Denis, su primera película rodada en estudios sonoros, y su primera inmersión en la ciencia ficción, y no lo sabrías, su enfoque del material de género no es nada como lo que esperas de Una película de ciencia ficción convencional. Robert Pattison , un artista estimado por derecho propio, que demostró ser uno de los actores más audaces de su generación, protagoniza a Monte, un condenado a muerte que flota en el espacio con su hija pequeña hacia un agujero negro. Sólo se pone más raro a partir de ahí.

Para Pattinson, finalmente trabajar con Denis es como un sueño hecho realidad. El actor se enamoró de su trabajo después de ver su película White Material y buscó una colaboración. En ese momento, Denis pensó que era demasiado joven para el papel de Monte, pero tuvo en cuenta algunos retrasos en la producción y algunos convincentes de Pattinson, y en última instancia,  High Life  se unió. Y gracias a Dios. El resultado es una de las películas más impresionantes y confusas en cualquiera de sus respectivas carreras; un viaje alucinante a través del espacio que aprovecha la pena, la esperanza y la desesperación absoluta del aislamiento en un solo golpe espectacular.

Con  High Life  ahora en los cines, recientemente tuve la oportunidad de sentarme con Denis y Pattinson para hablar sobre los atractivos misterios de su inefable película. El dúo discutió lo que más disfrutaron de trabajar juntos después de esperar todos esos años, por qué la narración no lineal era la correcta para el arco de Monte, por qué el jardín y la caja de mierda eran esenciales, y la relación "jodida" entre Monte y su hija. Denis incluso habló brevemente sobre lo que esa luz amarilla al final de la película significa para ella. Echa un vistazo a lo que tenían que decir en la entrevista a continuación.

Yo sé que ustedes han hablado mucho de un largo viaje hasta que, finalmente, trabajar juntos, pero una vez que finalmente terminó en el set juntos ¿Qué encontró que haya disfrutado de los socios más como creativo? 

ROBERT PATTINSON: Creo que se trataba de algo que demoraba  mucho en llegar a gestarse, que para el momento en que realmente llegas allí ... Quiero decir, nos conocíamos bastante bien. Me refiero a años. Así que creo que, en realidad, realmente ayudó. Algo que era, en muchos sentidos, un lanzamiento bastante orgánico. A veces puede ser increíblemente estresante si está tratando de filmar las cosas de forma natural, en el día, especialmente cuando hay un niño involucrado. Pero ya sabía que iba a ser divertido para cuando llegué y sabía que podrías hacer algo loco y que no se reiría de nada. O incluso si se reía de él,  no lo tomaría personalmente. [Risas].

CLAIRE DENIS: Para mí, fue genial poder tener a Robert dos semanas antes de comenzar a filmar en Colonia para poder hacer algo con esta Agencia Espacial Europea y realmente no decir nada sobre la película en sí, solo estar juntos con Juliette y ver el cosmonauta real. Me sentí en mejor forma, el estrés del primer día de rodaje fue un poco lateral, ¿sabes? Entonces, cuando empezamos a disparar, comenzamos a disparar con el bebé y fue ... normal. Ni siquiera puedo describir ... tuvimos que esperar al bebé, es llorar o alimentar o dormir. Era una vida normal, ¿sabes? Y me olvidé un poco, el estrés de la primera semana de rodaje con un actor con el que nunca antes había trabajado. Para mí, en un estudio casi experimenté, porque la luz no estaba terminada, no se habían acabado exactamente, todavía estábamos terminando el jardín. 

Todas estas pequeñas cosas me ayudan a concentrarme en lo más importante, que era estar con Monte y el bebé y nada más. Y el DP, porque pienso en una película como esa, en un espacio tan pequeño con luz programada. Si no tuviera un vicepresidente como lo habíamos tenido tan amable y fresco, hubiera sido más estresante. 

¿Cuál fue el atractivo de la narración no lineal como el dispositivo narrativo correcto para abordar esta historia, y el arco de Monte en particular?

DENIS: Para mí, fue muy simple. En el momento en que realmente estaba empezando a trabajar en el guión de esa historia, el único comienzo posible fue el jardín, el bebé que llama a su padre y el padre enterrando esas cosas en el vacío y hablando con ella, y ella comienza a llorar, y luego De repente llenas el vacío, eso es todo. Pero para mí, se me quedó en la mente y, por lo tanto, tuve que considerar a la tripulación; Todas aquellas personas que murieron para ser la segunda parte. No pude contar completamente la historia cronológica de esta aventura. Quería que esto fuera parte de la memoria de Monte y nada más. 

Me preparaste para esto a la perfección, porque me fascina cómo los cineastas se deciden a abrir y cerrar fotogramas, y ya respondiste el primero, así que, ¿cómo llegaste a esa luz amarilla como el fotograma correcto para atraer el viaje de Monte?

DENIS: Bueno, nunca vi que había otra manera. Cuando realicé una investigación previa, encontré la luz amarilla que Olufar [Eliasson] inventó y esta luz amarilla para mí fue su final. Como el instante de la singularidad, pero no hubo otro final para mí.Nunca. Para mí, hay esperanza en ese final. No es un final triste. "¿Debemos? Sí. "No quiero hablar en tu lugar. Pero principio y final, quiero decir, si no se aferran a algunas cosas, físicamente, como al escribir un guión, como a algunos temas.Como el fuckbox, por ejemplo, es algo que sabía, y el jardín, comer la fresa, cosas así, pero no son sólidas. Puedes hacer una película de esa manera, ¿sabes? No tiene valor para filmar.

Sé que realmente solo querías trabajar con ella de todos modos, pero cuando finalmente obtuviste el guión para esto, ya sabes, ella habla sobre el jardín y la caja de la mierda, estas cosas que realmente se destacaron en la historia, pero ¿qué fue lo que sucedió cuando leíste el libro? ¿El guión, las imágenes o los momentos que más te entusiasmaron? 

PATTINSON: Hay algo bastante extraño ... La gente siempre habla de las cosas tabú y tienes un tipo que básicamente ha estado en algún tipo de prisión o aislamiento en toda su vida y de repente está solo con esta chica. Había una sensación bastante extraña de presagio ominoso y se sentía como si hubiera alguna amenaza extraña allí y realmente no se podía decir de qué se trataba.Siempre me gusta jugar, hay algo sobre una característica o una situación que era algo que no conocíamos como público si estás viendo algo dulce o ... no sabes en qué mundo estás, y no sabes si eres cómplice de que te guste un personaje que está a punto de hacer algo malo. 

Quiero  decir, literalmente, alguien me envió un mensaje de texto ayer diciendo: "Sí, voy  a  ver High Life mañana por la noche". Ellos dicen: "Sólo dígame que nada malo le pasa al bebé". Ellos literalmente dijeron: "No saber si voy  a  poder verlo si algo malo le sucede al bebé ". Pero realmente no me gusta decir eso y soy como [voz diabólica,]" no voy  a decirte.¡Tal vez! "No sé, hay algo sobre eso. Realmente me gusta esa idea. Y también, hay tantas cosas diferentes que las películas de ciencia ficción, en general, se desvían tanto de lo orgánico. Hay algo acerca de tener una película donde se trata tanto de fluidos corporales y esas cosas. E incluso el jardín. Había algo tan extraño. Había un tótem masivo en la historia de que había un jardín  muy destacado, como el cultivo de coles en la nave espacial, y no se explicó en particular que se sentía muy bien en el tratamiento. 

DENIS: Y creo que todos entienden al final. ¿Por qué un jardín es tan importante cuando estás tan lejos de la Tierra y no hay retorno, sabes? Para mí, el jardín siempre fue una obligación. No se por que Ahora sigo diciendo que sí, es por Andrei Tarkovsky. Pero en cierto modo, también me gusta la jardinería, y también pensé que si hay un jardín, entonces la película estará bien.

Nunca haré daño a un bebé, nunca. 

Me gusta lo que dijiste sobre no saber muy bien el tono de lo que estás viendo, porque durante mucho pensé: "Esto me hace sentir raro y no estoy seguro de si eso significa que estoy jodido o que que esta haciendo la pelicula " 

DENIS: Está jodido. [Risas.]

Me sentí justificado al final, pero me gusta una película que te desafíe a tomar una decisión. 

PATTINSON:  Me sorprende lo poco que dicen las personas que tienen una relación bastante extraña. Porque estaba tratando de hacer que se viera extraño [Risas].

DENIS: Lo hiciste. Lo hiciste.

PATTINSON: Es como si estuviera perdiendo el control sobre qué ... A medida que ella crece, Es una cosa diferente. 

Ciertamente me di cuenta de lo raro. 

DENIS: Había una escena en el guión, tal vez más, pero no tan buena. El personaje, Mia Goth y Monte, se sintieron atraídos el uno por el otro, ya sabes, y esto solo ocurre brevemente cuando ella toca tu mano, cuando la golpeas y la canción. Eso fue incluso una sorpresa para mí porque sabía que faltaba algo y encontramos esta hermosa canción y creo que es suficiente. 

PATTINSON:  Me gusta cuando, simplemente, tienes personas que ... viven en una nave espacial. Son niños que están en la cárcel y viven en una nave espacial [risas]. No son alguien a quien solo  vas a  conocer, al azar. Su comportamiento, siempre me parece bastante interesante, son casi como animales, cómo se tratan entre sí y es algo muy impulsivo. Especialmente con el personaje de Mia, que es todo el tono. 

Animales en cautiverio también. Entonces, solo tengo curiosidad porque has estado trabajando en esto bastante tiempo, ¿verdad? 

DENIS: Claro. 

Y luego viste la exposición de arte Contact e hiciste tu cortometraje, que influyó en el final de esta película. ¿Eso fue más tarde, después de haber estado desarrollando esto por un tiempo? 

DENIS: Es porque lo sabía. Fui a visitar Olafur en Berlín porque quería esa línea.Estaba preparando una exposición y dijo: "Está bien, pero luego haz una pequeña película para mí". Y fui allí y filmamos esa luz amarilla e hicimos esa pequeña película Contacto para Olafur. 

PATTINSON: ¿ Salió  eso antes de que saliera la película?

DENIS: ¿El contacto? Sí. 

PATTINSON: Oh,  ni siquiera sabía que estaba disponible para la gente. 

DENIS: Se lo di a Olafur y él lo usó como una pequeña cosa, ¿sabes? 

PATTINSON:  Oh, genial. No tenía ni idea.

¿Cómo respondiste el otro día cuando sacaron esa primera imagen del agujero negro y fue bastante precisa para tu película?

[Ambos se apuntan el uno al otro]

DENIS: ¡Nos enviamos mensajes de texto! 

PATTINSON: Se veía exactamente igual. [Risas].Es tan raro. Esa es una de las cosas más extrañas.  

DENIS: En ese momento. En ese momento. En serio, ¿sabes? Que guay. 

PATTINSON:  Exactamente el mismo color. 

Es salvaje Felicitaciones, supongo. Bien hecho en la predicción de la ciencia. 

DENIS: Las cosas pasan cuando se hace una película. No sabes por qué. No lo sé. 

PATTINSON:  Vi un comentario muy divertido sobre eso. Era un tweet que decía: "Esta imagen tiene suficientes datos que equivaldrían a una vida de selfies de 40 mil personas". Pero así es como vemos las cosas ahora. 

¿Cómo decidieron operar en el set en términos de la rigidez con la que se mantuvieron en el guión en lugar de ser un poco más libres, especialmente cuando hay un bebé involucrado? 

PATTINSON:  Eso fue mucho. Lo bueno fue que muchas de las cosas con el bebé eran como una frase que decía como, ella solo hace pis o algo y eres como que eres ... 

DENIS: Comer las verduras del jardín, ¿sabes? 

PATTINSON:  Estaba buscando para ver a dónde iba  a  ir. A ella siempre se le ocurrirán  cosas mejores de las que yo intentaré hacer que ella haga . Si la dejas sola por un  segundo  , empezaría a tocar cosas. Y eso y ella no podía caminar, también, por lo que al menos se quedaría en la tienda. 

DENIS: Aprendió a caminar en el set. Pero sabes, la cosa es que lo hice de una manera que quería mostrar su ritual cotidiano. Está regresando del trabajo. Va al jardín a hacer sopa. Vi ese pequeño ritual de un padre y un niño y cuando está en la cama y está durmiendo y de repente está solo, y entonces tal vez haya más ansiedad de repente. Pero creo que el ritual también fue ayudar en la película y ayudarnos con el bebé. Estábamos haciendo cosas normales; Pis, comiendo sopa, durmiendo. 

PATTINSON: Me acabo de dar cuenta de que hay algo muy útil si paseas  por un juego con un bebé y tratas de hacerles notar las cosas, de repente te das cuenta de las cosas.

DENIS: Cuando ella golpeó la instalación.

PATTINSON: Y de manera  instintiva,  con un bebé dices: “mira esto, mira esto”. Y luego, diciendo eso, estás poniendo tu enfoque fuera, como muy lejos de ti también.Es como un buen pequeño avatar para tener contigo. Es como un loro. 

DENIS:  Para nosotros también, y para la tripulación, también fue una forma de entrar en la nave sin la tripulación, sin el "bla bla bla". Sólo de una manera sencilla.