'The Batman' es la mejor película de Batman desde 'The Dark Knight'

 La epopeya de superhéroes de DC de tres horas del cineasta Matt Reeves está protagonizada por Robert Pattinson como un Batman enojado, emo y peleador, y coincide con la oscuridad y la desesperación de nuestro tiempo.

Adivina esto: ¿Qué es inquietante y negro y se eleva por encima del congestionado grupo de superhéroes? The Batman , el cuarto reinicio cinematográfico de Warner Bros del famoso personaje de DC , que echa humo con una rabia más sombría y arenosa que todos sus predecesores juntos. El caballero de la noche , la epopeya del cómic de Matt Reeves es una bestia vigorosa por derecho propio, una saga de tres horas de tormento y venganza cuyo espíritu está endeudado a la vez. al pesimismo al estilo de los 90, e intensamente en sintonía con nuestro estado de ánimo contemporáneo de miseria, miedo y ferocidad. thedailybeast

The Batman (4 de marzo) es una saga de Caped Crusader apta para nuestra era furiosa, y que comienza con su versión de Bruce Wayne, aquí imaginado por Reeves y el coguionista Peter Craig, y encarnado por Robert Pattinson , como un veinteañero deportivo. multimillonario con un problema de ira de una milla de Gotham de ancho. Con una tez cetrina que acentúa sus ojos hundidos y una mueca de labios fruncidos que es su única expresión, el Wayne de Pattinson se preocupa poco por los deberes diarios que le exige su derecho de nacimiento. Más bien, se siente más a gusto en las calles de su metrópolis natal, un infierno empapado por la lluvia de crimen, drogas y depravación que, al comienzo de la historia, ha estado vagando durante dos años, en busca de maleantes sobre los que pueda descargar su ira. un vigilante encapuchado. Entre el sonido recurrente de "Something in the Way" de Nirvana y el tema de la banda sonora de Michael Giacchino, The Batman está envuelto en un sudario fúnebre figurativo, lo que hace que la eventual aparición de Wayne en un funeral real se sienta casi demasiado en la nariz. Esa ocasión solemne es para el ex alcalde de Gotham, quien en una secuencia introductoria es vigilado y luego derribado por Riddler (Paul Dano), un psicópata con un abrigo verde y una máscara de gimp a juego de Pulp Fiction (llena de gafas de nerd) que asesina al líder de Gotham y luego deja un montón de pistas para su adversario con capa y su único amigo en la fuerza policial, Jim Gordon ( Jeffrey Wright). Entre eso y escenas del crimen posteriores en las que Batman encuentra tarjetas de felicitación decoradas con pistas y cifras, el Acertijo de Dano aparece como el hijo del odio del asesino del zodiaco, Jigsaw de Saw y John Doe de Seven , la última de esas películas también. canalizado a través de la vista de Black Gordon y Batman blanco investigando en moradas oscuras y lluviosas que solo están iluminadas por sus linternas. Chillando y gruñendo con deleite malévolo, el villano de Dano es una creación híbrida con su propia locura distintiva, y demuestra ser un digno rival del demente Caballero Oscuro de Pattinson.

David Fincher es un antepasado espiritual obvio de The Batman , y también lo es Nolan, su influencia se siente en la gran desesperación de la película, su interés en ideas oportunas sobre la venganza, el honor y la esperanza, y la dinámica compartida por Batman y Selina Kyle (Zoë Kravitz ), también conocida como Catwoman, que trabaja en un club nocturno propiedad del jefe del crimen Carmine Falcone (John Turturro) y su mano derecha Penguin ( Colin Farrell). Las motivaciones personales de Catwoman sirven como contraste para los instintos beligerantes del bien y el mal de Batman, pero Kravitz, que acecha el marco como una mujer en llamas, la convierte en algo más que un elemento de la trama, imbuyéndola de una formidable maldad felina. Las chispas que vuelan entre los dos nacen de su comprensión compartida de que son apenas mejores que la presa que cazan, y aunque su relación se ve un poco marginada por una plétora de preocupaciones narrativas, sigue siendo un punto culminante de esta última salida de Batman. 

Afortunadamente, The Batman evita repetir los asesinatos de Thomas y Martha Wayne, y aunque todavía no puede escapar por completo de la sombra proyectada por los precursores de Burton, Nolan y Snyder, Reeves, no obstante, pone su propio sello único en el material. La guerra por el planeta de los simiosla estética del autor es sombría hasta el punto de la opresión, y sus escenarios son igualmente severos; tanto Riddler como Batman, dos caras de la misma moneda irracional, favorecen la violencia cuerpo a cuerpo y armada, y el Batimóvil de este último es ahora un muscle car con motor expuesto que ruge como un ya-sabes-qué salido del infierno. Reeves reconfigura su mito pop en términos de cine negro, película de terror y ficción detectivesca, y si ese matrimonio ocasionalmente complica los procedimientos, como lo hace un tiempo de ejecución distendido que cuenta con suficiente historia para dos funciones separadas, también le permite abrazar los aspectos más feos. de su amado protagonista, así como sumergirlo en una pesadilla urbana de muerte y decadencia.

Reeves reconfigura su mito pop en términos de cine negro, película de terror y ficción policiaca, y si ese matrimonio en ocasiones lastra el proceso… también le permite abrazar los aspectos más feos de su amado protagonista, así como sumergirlo en un pesadilla urbana de muerte y decadencia. ”

Los sensacionales de Batman incluyen un vuelo vertiginoso desde una estación de policía y una persecución en auto entre Batman y Penguin, los cuales se ven reforzados por imágenes impactantes e inmersivas de POV que contribuyen al brío sórdido y adrenalizado de la acción. Este Batman es un loco furioso por los esteroides sin habilidades sociales y aún menos interesado en hacerse querer por el público, y la agonizante actuación emo-grunge de Pattinson es el eje de clavos oxidados alrededor del cual gira la película enrollada. Además, lejos de confiar simplemente en la dureza carismática de Pattinson, Reeves le da a su héroe una colección de coloridos camaradas y enemigos con los que enfrentarse. Haciendo lo mejor que puede Robert De Niro-circa- The Untouchablesrutina, Farrell se burla y gruñe debajo de montones de prótesis y maquillaje, y Kravitz se escabulle y se pavonea con la necesaria gracia felina. Incluso a Andy Serkis , a quien se le pidió que fuera simplemente compasivo y noble como Alfred, el leal mayordomo de Batman, le va bien, aportando una medida de gravedad a un papel mayormente superficial.

Cursos de desolación a lo largo de The Batman, cuya historia se revela como un intrincado misterio relacionado con la corrupción sistémica que se extiende desde la plataforma del metro hasta la estación de policía y el Ayuntamiento. Su severo retrato de la civilización moderna como un cadáver decrépito invadido por ratas (de la variedad de roedores y humanos) también se siente, en un 2022 asolado por la crisis, demasiado relevante, a pesar de las raíces de sus revelaciones en la tradición de los cómics. En cada rincón y grieta, la película de Reeves irradia desesperación y terror sobre un mundo que se ha ido a la semilla, y que se apoya en las reconfortantes mentiras de las noticias nocturnas sobre la renovación y el renacimiento que permiten a sus ciudadanos evitar enfrentarse a la cruda y fétida verdad. Eso no lo convertirá en el éxito para sentirse bien de esta o cualquier otra temporada, ni lo ayudará a vender juguetes, juegos y comidas rápidas. Lo que hace, sin embargo, es convertir a Batman un reflejo abrasador y bellamente brutal de su era, impulsado por una ira explosiva y una consternación desgarradora que solo se alivia con la débil esperanza de que un nuevo amanecer pueda brindar la oportunidad de salir del fango y salir a la luz.