Una minoría vocal de fanáticos discrepó con los comentarios de la estrella Robert Pattinson, quien confirmó que su Caballero de la noche no mata, sin embargo, esa regla ha existido durante décadas en los cómics.
“¡Recuerda que nunca matamos con armas de ningún tipo!” Esas palabras, pronunciadas por Caped Crusader a su compañero, Robin, en Batman No. 4 (1940) marcaron el debut de la "regla de no matar" de Batman, un aspecto del héroe que se ha convertido en un rasgo de carácter casi tan fundamental como su capa y capucha... al menos en los cómics. Las adaptaciones cinematográficas, por otro lado, han jugado rápido y suelto con esa regla, existiendo a veces como una sugerencia, otras veces como una cuestión de semántica y, en ocasiones, sin existir en absoluto.
El tema de la política de no matar de Batman se plantea con cada nueva película de Batman, junto con la extensión de esa regla: Batman no usa armas (excepto, ya sabes, en todos sus autos, tanques, motocicletas y aviones). Ah, y los arpones, para tiburones, por supuesto. hollywoodreporter
A medida que se acerca el lanzamiento de la muy esperada nueva versión de Matt Reeves , The Batman , una vez más surge la cuestión del gobierno de Batman y, como ocurre con la mayoría de las cosas en el fandom de las películas de superhéroes, se dibujan líneas en la arena, aunque es cierto que algunas son más profundos que otros. En lugar de regurgitar los mismos viejos argumentos sobre lo que constituye matar, o hacer afirmaciones generales como "Batman nunca mata", es más interesante considerar qué significa cuando Batman mata y qué significa cuando no lo hace, y por qué el público responde lo mismo. forma en que lo hacen después.
Las declaraciones recientes de la estrella de Batman , Robert Pattinson , sobre el uso de la fuerza letal por parte de Batman han renovado las opiniones contradictorias sobre los métodos de Batman, especialmente dado que esta interpretación de Bruce Wayne es más inestable mentalmente que las versiones anteriores. En declaraciones a la revista Premiere de Francia , Pattinson dijo: “Existe esta regla con Batman: no debe matar. Se puede interpretar de dos maneras. O solo quiere infligir el castigo apropiado, o quiere matar, y su autocontrol se lo impide”.
Los primeros informes de las proyecciones de prueba afirman que esta es una regla que el Batman de Pattinson sigue en la película y se destaca por un punto específico de la trama. Aún así, los comentarios de Pattinson generaron una serie de comentarios en las redes sociales sobre un Batman que mata siendo más "identificable", "realista" y "rudo", todas las cuales son nociones de mierda nacidas del deseo de ciertos fanáticos de que los superhéroes sean tomados más en serio.
Estos son los mismos fanáticos que piensan que las bromas no pertenecen a las películas de superhéroes, y que un hombre-niño con pocas habilidades de afrontamiento que se viste como un murciélago es el asunto más serio, al no ver la masculinidad pulp paródica que el creador Frank Miller empleó, intencionalmente. o no, en The Dark Knight Returns , o el síndrome de Peter Pan de un hombre que se hace mejor amigo de los niños mientras golpea a un colorido grupo de lunáticos que está demasiado dañado para superar, como exploró Grant Morrison durante su célebre carrera en Batman . Dentro de la insistencia de que Batman no solo debe matar, sino que tiene razón al hacerlo, hay una falta de comprensión de por qué se creó esa regla en primer lugar y un malentendido profundamente arraigado del personaje.
La minoría de fans desanimados por la idea de que el Batman de Pattinson no usará la fuerza letal citará, sin falta, el hecho de que en sus primeras apariciones, Batman sí mató, y que en casi todas las representaciones cinematográficas de acción real del personaje. , de West a Affleck, y exceptuando a Clooney, Batman ha matado, un factor que rara vez recibe algún reconocimiento dentro de la narrativa, excepto en las películas de Snyder. Pero llegaré a esas películas de todos modos a su debido tiempo.
En cuanto a los cómics, está claro a partir de esos primeros números que el escritor Bob Kane y el artista Bill Finger todavía estaban descubriendo quién era Batman, qué lo separaba de los héroes pulp como Shadow. Estaban descubriendo lo que lo hacía similar, pero todavía único, a esta nueva generación de personajes, el superhéroe, que emergió en la gloria azul y roja con Superman. A medida que Batman evolucionó, convirtiéndose en socio de la policía, los asesinatos de Batman se hicieron cada vez menos frecuentes hasta que un día se detuvieron por completo. No fue inmediato, e incluso después del establecimiento de su gobierno en BatmanNo. 4, todavía no estaba por encima de arrojar a un villano de un edificio o dejarlo caer "accidentalmente" y morir. Pero más allá de simplemente controlar al personaje, los escritores impidieron que Batman matara porque agotó la galería de pícaros demasiado rápido. Los cómics prosperaron, tanto en ventas como en interés, gracias a las caras familiares. Batman simplemente matando al Joker fue un mal negocio y, por lo tanto, la narración se desarrolló en torno a eso.
La presión social ejercida sobre los editores de cómics a raíz del derribo de los cómics por parte de Fredric Wertham y su influencia negativa en los niños, Seduction of the Innocent (1954), llevó a DC a detener por completo los métodos letales de Batman. Y bajo la Autoridad del Código de Cómics, Batman se convirtió en un personaje mucho menos violento en general, y los cómics en general se volvieron mucho más cómicos, lo que llevó a todo el medio hacia una estética ejemplificada más famosamente por la serie de televisión Batman de la década de 1960. Cuando la edad de plata de los cómics dio paso a la edad de bronce de los años 70 y 80, Batman una vez más encontró la oscuridad. Después de que sobrevivió a los cambios provocados por el evento de DC Crisis on Infinite Earths, volvió su propensión a la violencia. Pero él no mató fuera de las historias no canónicas de Elseworld.
Incluso cuando parecía que Batman dejaba morir a sus villanos, como KG Beast en Ten Knights of the Beast de Jim Starlin y Jim Aparo , o los mataba con sus propias manos, como Joker en The Killing Joke de Alan Moore y Brian Bolland , ediciones posteriores mostraban que personajes para estar muy vivos. Los cómics de continuidad, e incluso la mayoría de los que están fuera de ella, hicieron todo lo posible para asegurarse de que Batman no cruzara esa línea.
El momento más notable en el que Batman mató, y me refiero a matar de verdad, no solo dejar que un villano sufra las consecuencias de su propia trampa, fue en Crisis final de Grant Morrison , donde Batman usa una bala de Radion para matar a Darkseid, justo antes de que lo maten. Rayos Omega de Darkseid. Realmente no hay nada más poético que eso: para salvar el mundo y derrotar al diablo, Batman tiene que romper su propia regla y, como consecuencia de cometer un acto tan contrario a su esencia misma, muere.
Las películas siempre han evitado cualquier enfoque mítico del asesinato de Batman, ya sea haciendo estallar un almacén lleno de matones de Joker en Batman (1989), o haciendo estallar la fortaleza oculta de la Liga de las Sombras para salvar una vida en Batman Begins. (2005), que a pesar de la brillantez de Christopher Nolan siempre ha sido un punto extraño, y colocó un signo de interrogación mucho más grande sobre la "regla única" del personaje que dejar a Ra's al Ghul (Liam Neeson) en el Gotham Express a través de "No mataré". pero no tengo que salvarte. Los ejemplos de Batman matando criminales en las películas son numerosos, y en 2015, el YouTuber Mr. Sunday Movies lanzó un video que cuenta todas las veces que Batman mató en pantalla en " Batman Movie Kill Count Supercut "..” Ese video de YouTube, irónicamente, se lanzó antes de Batman v Superman: Dawn of Justice (2016) de Zack Snyder, que se ha convertido en el mayor punto de comparación con respecto a la regla de no matar de Batman con respecto a The Batman .
Ahora, hay que decir que parte de la minoría vocal que piensa que el Batman de Pattinson es menor debido a su regla de no matar está ofreciendo tomas que no tienen nada que ver con el personaje en sí. Sin embargo, tiene mucho que ver con su incapacidad para aceptar que Ben Affleck se ha alejado de Batman, con un pequeño papel secundario en The Flash como su despedida del personaje. Ninguna cantidad de hashtags #MaketheBatfleckMovie va a cambiar el hecho de que Affleck dijo, en numerosas ocasiones, que sigue adelante, y la decisión tuvo tanto que ver con su propia salud como con su proceso creativo. Pero, por supuesto, no se puede racionalizar con las personas que ven a los actores únicamente como repartidores que existen para brindarles el contenido que anhelan.
El Batman de Affleck siempre estará en conversación con el de Pattinson, tal como lo estaba el de Christian Bale antes del casting de Affleck. Y sin duda habrá debates, años y años de ellos, sobre quién era mejor Batman. Pero aquí está la cosa: Affleck y Pattinson están interpretando versiones profundamente diferentes del personaje. Aunque las tácticas letales y los métodos brutales de Batman en Batman v Superman: Dawn of Justice (2016) fueron la razón por la que algunos fanáticos se inclinaron hacia el Batman de Affleck, mientras que otros descartaron por completo la caracterización, existen malentendidos fundamentales tanto del lado de los defensores como de los detractores de la película.
El Batman de Affleck, cuando lo conocemos en BvS , no es el héroe. Esa es una noción bastante desafiante para el público en general, especialmente si se trata de la representación casi bíblica del personaje en El caballero oscuro de Nolan.trilogía. Batman marcando a los criminales y destruyendo cuerpos en el astillero con su Batimóvil no son actos heroicos, y la película no los posiciona como tales. Batman es el malo, un hecho que quedó claro gracias a la bondad inherente de Superman que lo llevó a dar el primer paso y derrotar a Batman. El Batman de Affleck es alguien que está en los últimos días de su carrera, ha perdido la esperanza, ha fallado con demasiada frecuencia y se ha retirado a un estado primitivo, como sus antepasados que eran cazadores. El Batman de Snyder en sus últimos días refleja de manera fascinante la iteración cómica de Batman en sus primeros días, 1939, que existe como una versión inacabada del personaje. Eso, por supuesto, cambia después de la muerte de Superman, cuando el Batman de Affleck redescubre su propia humanidad a través de la humanidad mostrada por un extraterrestre.
Batman da pasos para redimirse en la Liga de la Justicia de Zack Snyder , encontrando "fe", pero es importante señalar que el personaje no está absuelto. De hecho, como se detalla en el arco narrativo original de cinco películas de Snyder que nunca completó, Batman iba a sacrificar su vida al final. Si los cómics son una guía, entonces se debe tener en cuenta a un Batman que mata a nivel temático y no se puede permitir que continúe haciéndolo indefinidamente. Hay algo en el hecho de que los Batmen de Bale y Affleck son representaciones finitas. Así como la decisión de matar de este último lo habría conducido en última instancia a su muerte, también lo hace el primero, en el caso de Talia (Marion Cotillard) en The Dark Knight Rises (2012), lo lleva a su retiro y al paso del manto.
Queda por ver dónde The Flash dejará al Batman de Affleck ahora que los planes anteriores para el DCEU han cambiado, pero la presencia del Batman de Michael Keaton en esa película, así como Batgirl , sugiere que el Batman de Affleck se desvanece de la existencia, los átomos se dispersaron a través de Omega. Rayos por sus pecados, aunque sólo sea a nivel subtextual. Lidiar con un Batman que mata lo convierte en un asunto interesante con el personaje al final de su carrera, como las películas de Snyder y The Dark Knight Rises .escaparate. Pero para un Batman al principio, uno con el que un cineasta realmente puede aprovechar todos los maravillosos juguetes que el personaje tiene para ofrecer, ¿podría la única regla hacerlo eterno? Quizás ser Batman no tiene por qué empeorar a Bruce Wayne; tal vez pueda hacerlo mejor, evolucionar de una adicción a una herramienta, una que no termina en muerte, fingida o no, sino en vida.
Está claro que Reeves está construyendo algo diferente a lo que hemos visto antes con Batman en pantalla. Esta no es una historia simplemente relegada a una trilogía, o sujeta a los caprichos y elecciones creativas de un universo cinematográfico más grande. Reeves está construyendo un universo alrededor de Batman, uno que abarca películas y series de HBO Max, basado en Gotham Central y Penguin .. Ha hablado de personajes como Catwoman (Zoë Kravitz) en términos que sugieren una evolución a lo largo de la franquicia. Y las publicaciones de Twitter de preproducción de Reeves hacen referencia a la serie Batman de los años 60, lo que sugiere que, al igual que esas narraciones episódicas, su mundo tendrá un elenco completo de pícaros que se quedarán durante más de una entrega, algo que no hemos visto en una película de Batman. , a excepción del Espantapájaros (Cillian Murphy) en la trilogía de Nolan. Al igual que en los cómics, al hacer cumplir firmemente la regla de no matar de Batman, Reeves permite un escenario en el que podemos ver una casa llena en Arkham Asylum y encontrar villanos como Penguin y Joker interactuando, lo que nos hemos perdido.
Pero más allá de las ambiciones de la franquicia, un Batman que no mata no está obligado a justificar por qué algunos villanos viven y otros no, ni se mete en los turbios aspectos sociopolíticos de un tipo que asesina a civiles en una época en la que la brutalidad policial es más discutida que alguna vez. Pero lo más importante, un Batman que no mata es un superhéroe. No es un cuento de hadas gótico, no es un símbolo o un mero justiciero, y no es una representación malvada de la paranoia y la corrupción posteriores al 11 de septiembre, como se ha representado durante los mandatos de Keaton, Bale y Affleck. El Bruce Wayne de Pattinson tiene la oportunidad de ser mejor moralmente, de usar a Batman como algo que lo levanta de la oscuridad, en lugar de algo que lo empuja hacia abajo, de regreso a la cueva en la que cayó cuando era niño.
Esta noción, del Batman de Pattinson emergiendo como el más heroico y más fiel a la moralidad del personaje cómico, quizás parezca extraña dado que la película de Reeves puede ser la más oscura de Bat-film hasta el momento. Pero creo que todas las señales están ahí. Es evidente en el tema lanzado recientemente por el compositor Michael Giacchino para The Batman , que surge constantemente de la oscuridad y el mal humor, para convertirse en algo esperanzador pero de peso. Un Batman que mata simplemente no puede durar, porque tal contradicción no puede prosperar por mucho tiempo dentro de un personaje que nunca quiere hacer pasar a otro niño por la violencia que experimentó. Un Batman que mata se convierte en otra cosa, y tenemos suficientes otros personajes para llenar el vacío del antihéroe asesino.
Hemos visto a Batman perder el rumbo en dos franquicias anteriores y hemos visto lo bajo que puede llevarlo el papel, ya sea en las profundidades del Pozo de Lázaro o en la muerte de Superman. Ahora, es hora de construir un mejor Batman y verlo deslizarse sobre las trampas que harían que su reinado terminara demasiado pronto.
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